Carnet neumerique d'yuichi hiranaka

むかし、だれだったかたいへん人気のあった小説家が、新聞の広告で、ガーシュインの『ポーギーとベス』について、幕が上がるといきなりサマー・タイムが流れ出す、これまで自分が聴いてきたヨーロッパのオペラとはまったく違う、この惜しみない、率直さ、贅沢さはどうであろう、とその感動を伝えていた。はー、さすがに人気のあるひとは何を書いても上手いこと書くなぁ…と感心したのを思い出す。残念ながら、僕にはとてもこういう発想・印象的な紹介はできない。このオペラを愛する人、さらにオペラ一般の熱心なファン、またガーシュインの音楽を愛する人やジャズ・ファンにとって、サマー・タイムがいかにスタンダードの名曲であるとしても、それはあのガーシュインの音楽世界の中で明らかに、単なる『序曲』の位置を占めるに過ぎない、極端にいえば、逆にまず、そう思ってしまうからだ…。『椿姫』や『カルメン』、『マノン・レスコー』や『ホフマン物語』と並んで、“いいフシ”だけでできている、『ボーギーとベス』はそういう希有なオペラだろう。何しろ書いているのはガーシュイン。アメリカのポピュラー音楽の歴史を振りかえり、I・バーリン、ガーシュイン、コール・ポーター、ロジャー/ハマースタイン、そしておそらく、バート・バカラック（笑）…と偉大なソング・ライターのリストを作ってみても、この通り自然にその第2の位置を占める大メロディストが、満を持して書いたオペラなのだから…。その中の一曲、ここで僕のお話しする『アイ・ラヴ・ユー、ポーギー』も、だから多くの音楽ファンにとって、なんの説明も要らないスタンダード・ナンバーだろう。

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